Красота технических созданий

Таким образом, уже в предреволюционные годы сложились истоки того движения, которое позже получило название производственного искусства, художественного конструирования, промышленного дизайна и т. д.
…В первые же послереволюционные годы мы видим по Меньшей мере два разнородных направления, причем в обоих не так уж трудно нащупать элементы дизайна.
Первое — это известное движение «производственников», людей, провозгласивших целью развития искусства — его проникновение и слияние с производством, а в идеале и со всей жизнью. Они рассматривали искусство прежде всего как производство, как «делание вещей», а в конечном итоге, как «жизнестроение». Наиболее яркими представителями этого движения в области изобразительного искусства были В. Татлин, А. Родченко, В. Степанова, Л. Лисицкий, братья Стенберги, в архитектуре — А. Ган, М. Гинзбург, И. Леонидов, братья Веснены, Голосовы.
Это было движение, охватившее почти все области искусства, возникшее и развивавшееся в лоне искусства. В этом была его специфика, его сила и его слабость. Производственники, несмотря на их желание проникнуть в производство, связаться с жизнью, по сути дела занимались реформированием не производства, а искусства, протестовали против его обветшалых форм и канонов, против столетиями воспитывавшихся традиций и рутины. Отсюда их страстная борьба с салонной поэзией, мелодраматическим театром, станковой живописью.
Позиции производственников были достаточно ясны. Вместе с пролетариатом они шли на штурм буржуазного общества и вслед за лозунгом «Долой ваше общество!» у «их вполне логично появились лозунги «Долой ваше искусство! Долой вашу культуру! Долой ваш быт!» Однако эти лозунги они максималистски распространяли на всю русскую культуру и быт, существовавшие до 1917 года. Между тем, в этой культуре, как и во всякой национальной культуре, была мощная демократическая народная струя. Нельзя было не видеть того, что Булгарину, Загоскину, Арцыбашеву противостояли Пушкин, Толстой, Горький.