Отпечатки или элементы образа

Однако идейно-образная основа стиля все же формируется в литературе, в изобразительном и прикладном искусстве, а промышленный дизайн чаще выражает конкретные и нередко быстро преходящие внешние черты стиля, то есть дает такие его интерпретации, которые мы скорее связываем с модой — конкретным, сегодняшним проявлением более общих канонов стиля.
В итоге мы снова приходим к выводу о том, что, соприкасаясь и даже полностью совпадая какими-то своими гранями с искусством, промышленный дизайн все же не может быть полностью отождествлен с ним. Эти явления различные.
Красота, которая обеспечивает наиболее близкое соприкосновение дизайна с искусством, в самом дизайне может быть отнюдь не однозначной, а напротив, весьма многоликой. Мы говорили о том, что обычно красота .в дизайне носит служебный, фоновый характер и что это определяется научными основами такой красоты. Следует теперь несколько расширить понимание этих научных основ. До сих пор мы сосредоточивали внимание на психофизиологическом, эргономическом обосновании красоты в дизайне. Однако важную роль играют и социально-идеологические обоснования тех или иных внешних черт образцов дизайна. Как раз здесь, как мы это попытаемся сейчас доказать, и проходит та демаркационная линия, которая разделяет социалистический и капиталистический дизайн.
…Итак, в дизайне мы имеем обоснованность, «планируемость» художественных качеств. Представим себе теперь такую картину: мы провели конкретные социологические исследования, выявили тенденции развития моды, исследовали конъюнктуру рынка на показатель предпочтительности тех или иных художественных приемов в оформлении товаров, посоветовались со специалистами по социальной психологии и в результате всего этого даем нашему дизайнеру вполне обоснованные рекомендации.