Социальные последствия

Социально он поддерживает капиталистические порядки. Это прекрасно подмечено в журнале прогрессивной дизайнерской школы в Ульме: «Большинство тех, чьи желания и представления отражаются в каталогах фирм,- явно за прогресс. При одном условии: пусть исторический процесс изменяет подтяжки и велосипедные звонки, но не сознание людей».
Как видим, цели промышленного дизайна могут быть с социальной точки зрения и прогрессивными, и консервативными, реакционными. Но важно подчеркнуть, что сами дизайнеры нередко еще и сегодня не осознают до конца этих целей, не видят за конкретными, частными задачами тех социальных последствий, к которым приведет их осуществление. Социальные последствия возникают потому, что дизайнерские проекты воплощаются в широко тиражируемых изделиях и поэтому воздействуют в массовом порядке, так или иначе определяя поведение людей, общающихся с этими изделиями, воспитывая у них те или иные вкусы, привычки, навыки, стремления, понятия. Это усугубляется еще и тем обстоятельством, что сами задачи, решаемые дизайнерами, являются- в большинстве случаев массовыми, типовыми задачами и поэтому человек-пользователь соприкасается не только с отдельными, широко оттиражированными предметами, но и с массой предметов, выполненных, примерно, в одном ключе, по одним и тем же канонам и правилам. Естественно, что воздействие такого океана предметов с почти одинаковым эстетическим, эргономическим, техническим и всякими иными подходами — это уже есть действие социальное, есть формирование массовой культуры и, так сказать, «массовой личности». Вот почему дизайнер может лишь тешить себя мыслью, что он выполняет только конкретную задачу спроектировать, скажем, настольную лампу или телефон. На самом деле, результатом его деятельности, в конечном счете, явится определенным образом воспитанная личность.