Проблемы промышленного дизайна

Начнем с вопроса о специфике и социально-исторической обусловленности промышленного дизайна. Что превратило ремесленный дизайн в промышленный? Что сделало его особой, новой областью на грани техники и искусства, областью, имеющей тенденцию все более и более расширяться, областью, которая в конце концов охватит, по-видимому, всю технику и всю промышленность? Ведь принципы компоновки, принципы соединения нескольких предметов, явлений, закономерностей были известны и ранее. Более того, они успешно прилагались, например, к мануфактурной промышленности. И все же дизайн не был таким распространенным явлением как сегодня.
Поворот произошел где-то на границе XIX и XX веков. Базой этого поворота, приведшего к становлению современного промышленного дизайна, было и есть до сих пор — массовое производство. Только тогда, когда предметы и вещи начали производиться массовым, индустриальным способом, дизайнерская мысль стала достоянием необычайно широких кругов населения, ибо она теперь оказалась «оттиражированной» в вещах сотни тысяч и миллионы раз. Переход на индустриальные способы изготовления промышленной продукции окончательно отделил проектировщика вещи, конструктора от ее непосредственных создателей — технологов и рабочих.
Капиталистическое массовое производство породило все те явления, с которыми мы достаточно знакомы из курсов политэкономии- конкуренцию, борьбу за рынки, стремление к монополизации рынков и т. д. И промышленный дизайн как средство, улучшающее товары, тотчас же был взят на вооружение конкурирующими фирмами.
Итак, промышленный дизайн явился порождением и следствием развития промышленности, развития техники. Но зародившись в технике, он отнюдь не остался в ее границах. Снова именно массовое производство сделало его и орудием построения массовой культуры.